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2017-3-31 16:32:18   来源:安徽新闻网)

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原标题:总导演安德胜回应观众“看不懂”

近日,国内首档音乐创演秀《幻乐之城》正在湖南卫视热播。目前,节目已播出三期,获得网友超高关注。作为“电视湘军”勇于创新的跨界杰作,《幻乐之城》首次将镜头对准“大时代”下的“小人物”,每期节目中,唱演嘉宾以8分钟音乐微电影的形式生动唱演出深沉大气的个体梦想和家国情怀。但是舆论也出现了“看不懂”“太抽象”等不一样的声音,日前,节目总导演安德胜接受了采访,首度回应了观众的质疑,揭秘了创作幕后的故事。

“新标准” 观众喜欢是唯一的评判坐标

《幻乐之城》不仅摒弃了唱演人的排位与评分,更不靠赛制产生刺激感,也不强调输赢带来的戏剧化,而是以音乐作品带来的视觉、听觉和情感上的震撼体验作为这档原创节目的核心立意。相较于开播前普通观众对于节目形式的好奇,就目前已经播出的三期节目来看,《幻乐之城》的作品大多都是故事性较强的作品,如任素汐的《时光机》、马思纯的《录像带》、贾乃亮的《我希望我的希望不再只是希望》以及周笔畅的《充满浓雾的白色房间》等。谈及自己更加看重“幻乐之作”的故事性还是艺术性,是否会担心太过抽象的作品观众看不懂时,安德胜表示:“我可能更在意的是最后出来的效果,至于故事性和艺术性都无足轻重,只要是丰富的,符合节目的需求,有唱有演,观众喜欢看,就可以。”

据了解,安德胜所带领的节目制作团队曾制作过《百变大咖秀》《全员加速中》《跨年演唱会》等众多项目,对于业内将《幻乐之城》定义为“中国电视新物种”,用电视的直播要求去完成电影的制作过程是这个“新物种”最大的挑战。节目播出至今,每一期的四位唱演人以及导演的人选都是观众关注的焦点。谈及唱演人的选择,安德胜表示:“《幻乐之城》对艺人的要求很高,既要能唱又要能演,同时这个艺人还要把自己的想法展现出来,最关键的是艺人上这个节目,一定要准备相对充足的时间。”而对于幻乐导演的选择,安德胜表示在《幻乐之城》中会看到很多有才华有想法的导演,不仅有电影导演,还有电视剧导演、MV导演,还有像第三期节目中与唱演人周笔畅搭档的摄影师导演,他们都会在节目中发挥各自的优势来呈现不同风格的作品。

“新挑战” 坚持试验性的方向探索

作为国内首档音乐创演秀,《幻乐之城》自开播以来就受到了网友的热议,有人评价它是国内综艺的新标杆,是中国智造的原创精品;也有人说它太过于“高大上”、缺乏综艺感。对于不同的声音,安德胜也首度回应称:“《幻乐之城》是一个全新的电视形态、是国内市场上没有出现过的,需要时间给大家慢慢适应,去培养一种新的收视习惯,就像看电影一样沉下心来欣赏每一个作品。”同时他也表示,会聆听接纳观众的一些评价与建议,比如首期播出后就针对观众的反馈进行了探讨,并在第二期节目中就做了相应的调整,未来也会适当增加一些综艺性、娱乐性的内容,但是节目最核心的内容还是会坚持下去,让大家看到《幻乐之城》试验性的方向探索。

“新惊喜” 王菲亮嗓母女大合体

毫无疑问,《幻乐之城》最大的看点之一来自于体验官王菲,从《梦中人》的惊艳亮相,到“来亲普”的热词刷屏,王菲在《幻乐之城》中给观众带来了太多惊喜。有网友说王菲参加了《幻乐之城》后保持多年的“高冷”人设瞬间消失,对于这一观点总导演安德胜却有不同的看法。他表示,“当我第一次接触她的时候,我就觉得菲姐的高冷并不是人设的问题,而是性格使然,她是一个特别真实的人。以往大家觉得她高冷,是因为她可能不太习惯跟大家接触。而在《幻乐之城》里,我们经过前期的准备,尽力去营造一个让她能够放松心情,能够自然说话的环境,包括我们每期都请好友跟她相伴,也是希望她能够有人可以去聊,有内容可以聊。她一开始就给我们表达的是她想用真实的自己,带领观众看一个个精彩的演出。”

对于后续的节目中王菲是否会满足观众心愿开嗓唱歌,安德胜也大方表示肯定会有惊喜给大家,一定会有唱和表演。最后他还剧透说,窦靖童作为唱演人的那期节目,很快就要和大家见面,届时观众将会看到一个前所未有的王菲,而李嫣也将以观影人的身份做客“幻乐之城”,母女三人将首度在综艺节目中同台亮相。

(责编:邹菁、蒋波)

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原标题:理解电影,理解中国电影

  客观地说,现在确实有一部分搞电影的人,包括创作生产和理论批评界,关于电影本身的知识学习得不多,掌握得也不够,对电影尤其是中国电影的理解不到位、不全面、不深入……理解电影尤其是理解中国电影,第一,要深入系统全面地认识、分析和把握中国电影的历史和传统。有理论家认为,中国电影其实只有一种主类型,那就是伦理片。在笔者看来,伦理片可以说是中国电影的“原型类型”,在其发展过程中与其他类型有汇集、交集、渗透,用今天的话说,即杂糅、混搭。而事实是,有“原型类型”基因的影片总是可以引发观众的热烈追捧并且获得超乎寻常的高票房:从《孤儿救祖记》《姊妹花》《一江春水向东流》,到谢晋电影,再到近期获得高票房乃至“爆款”的现象级电影,概莫能外。

  第二,要全面认识、分析和把握中国电影与世界电影尤其是好莱坞电影的关系。毫无疑问,中国电影绝对不能关起门来搞“罐头电影”(文艺评论家钟惦棐先生语),那样一定会失去必要的营养而迅速走向死亡。电影是舶来品,中国电影一直是在一点一滴、老老实实地学习借鉴外国电影。从历史上看,当中国电影充分借鉴、吸收、消化外国电影的先进和优秀的成分与经验,并且与本国电影传统、文化传统有效对接和融通,中国电影就会欣欣向荣繁荣兴盛;反之,中国电影如果一味地模仿、照搬,或者一味地排斥、对抗、颠覆,中国电影就会出现发展的障碍。更重要的是,所有的借鉴、吸收和消化都必须是全方位的、系统性的,与中国电影发展的所有基础性条件和元素相衔接相适应,而不能是抓住一点不及其余,单兵突进单兵冒进,否则就有可能发生系统性风险乃至全军覆灭。可以说,《阿修罗》就给我们及时地敲响了警钟,而我们或许需要警钟长鸣。

  第三,要全面认识、分析和把握中国电影与当下中国社会环境、社会体制的复杂交织关系。现实主义电影对于当下中国电影观众来说就是一种“刚需”。对于现实主义电影,现在大家的理解不仅是众说纷纭莫衷一是,而且存在着巨大的甚至是难以调和的分歧。不管怎么说,中国现实主义电影一方面必须实现创造性转化、创新性发展,以便无缝对接当下观众群体尤其是年轻观众群体的新的欣赏需求;另一方面,中国现实主义电影只能是温暖现实主义、积极的现实主义、建设性的现实主义,而不可能是所谓的批判现实主义,这是由中国电影所面临的社会环境、社会体制所决定的,不以某些人的主观意志所决定。而离开社会环境、社会体制一味地要求“深刻”“本质”“高度”,只能导致现实主义电影的彻底消失乃至彻底死亡。

  第四,要全面认识、分析和把握中国电影与互联网社会环境、社会语境以及文化语境的关系。其一,众所周知,中国电影发展仍然处于初级阶段或者成长阶段,远远没有成形或者定型,创作和生产都处于极度分散乃至小作坊状态;整合过程正在发生,并且互联网元素尤其是互联网大企业的多重介入呈现出了多重面相,增加了更多的可变性。其二,现在中国电影的主流观众群体“90后”“95后”,加上迅速崛起的“00后”,是伴随着互联网迅猛发展成长起来的一代,天生自带“网感”,被称为是具有互联网“基因”的一代观众——他们对电影的影响力越来越大,并且随着时间的推移,我们可以越来越清晰、强烈地意识到。电影创作和生产必须前瞻性地研究和把握这种现象,方能更加主动并且最终立于不败之地。其三,互联网背景下网络影视批评已经成为新的电影舆论生态的重要组成部分,无论是对电影的创作还是电影的消费都有越来越强大的影响力乃至杀伤力。网络暴力似乎不可避免,而且花样和形式越来越多,让人无从捉摸、无从防范、无从躲避。一些网络暴力、网络暴力语言可以说是断章取义,凭空嫁接,恶语相加,躲在阴暗的角落突放冷箭,打一枪换一个地方——当然,所有这些背后其实也都是利益。在利益及其利益关系的推动下,道德底线、价值底线、人生底线经常性被突破,很大程度上或许已经不是道德问题而是法律问题了。

  中国电影要想实现健康繁荣发展,如何处理好与传统、世界、体制、互联网的多重互动关系,对电影管理部门、管理者是巨大的考验,对每一个电影从业者也是巨大的考验。

(责编:赵光霞、宋心蕊)

 
 
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